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邱振中:传统书法与现代书法

时间:2016-04-25  【转载】   来自于:书画纵横网    阅读

传统的不可回避

       一个人不能摆脱传统,就像不能摆脱地球一样。传统是即成事实,不会因为你的作为而改变,而正视和忽略、因袭和反抗、沉潜和背离,这些不过是人们对待传统的态度而已,与传统无涉。

人们对传统认识的简陋

      传统不是能够简单地加以评价的,因为它包括了太丰富的内涵,而且只能通过有限的途径——如文献、作品及数量极少的实物等等——传达给我们,谁也不敢贸然说自己完全把握了传统。对传统的认识成为一件不容易的事情。

      书法史上长时期以来,除了极少数个别人物,即使声名显赫者,也只掌握了很少一些技巧,对他们的赞叹夹杂着太多的想象。尽管他们的作品有个性、有情味,但撇开回忆,撇开由它们所引发的历史感,作为自主的艺术(形式的、表现的),显得多少有些单调,缺少形式构成上的复杂性。

深刻认识传统的意义

      由并不熟悉传统的人来批判传统是一件可笑的事情,由不熟悉传统的人来“弘扬传统”也许更可笑。前者偏执,后者荒谬。

深刻地剖析传统就是革命

       观看一场NBA球赛和观看一场普通的篮球赛,感觉完全是不一样的。我们把它们都称为“篮球”,但我总觉得NBA是另一种运动。

被我们称作“书法”的东西是这样。

被我们称作“传统”的东西也是这样。

现代创作的目标

       现代社会中,人们的视觉经验极为丰富,各种艺术创作与设计都成为感官无法拒绝的对象,它们深刻地影响着人们潜意识中对图形的接受和评价方式。一位书法艺术家无法回避自己与观众心理深处的变化。这种变化有助于我们从新的视角来审视以往的全部视觉经验。

      我关心一件书法作品给书法艺术带来了什么,但更关心一件书法作品给人类视觉领域带来了什么。

现代书法艺术家的必要性

       必须有一批把线条当做表现精神生活为主要手段的追求者、探索者。不这样,便不可能在我们时代把对线条的敏感和把握能力提高到一个新水平。

现代创作的误区

       现代风格作品与传统风格作品的创作方法不同。典型的传统书法是在长期的、无意识的书写中逐渐调整出一种个人书写模式;现代创作则针对每一件作品而进行构思和练习,这里对想象力的要求是无限的。然而,现代书法的作者们往往误解了这一类创作,认为只要与传统风格作品有所不同就是创造。

      鉴别一件现代风格作品,必须将它同时放在书法史和现代意识中去接受检验。把那些模仿现代艺术的不入流的作品放在“书法”展览中去冒充“革命”,不过是一场闹剧。

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